Contigo pan y cebolla

Juan Carlos Cremata, el director de las aclamadas cintas Nada y Viva Cuba, apuesta una vez más por adaptar al cine una obra teatral. Ya lo hizo con El premio flaco, en el año 2009, de Héctor Quintero, y ahora vuelve al mismo autor, para obsequiarles a los cinéfilos cubanos Contigo, pan y cebolla, una puesta que recientemente cumplió cincuenta años de ser representada por primera vez.

Contigo, pan y cebolla narra la historia de una familia habanera a mediados del siglo pasado y la llegada a su casa de un refrigerador, que sirve de pretexto para exponer el trasfondo de júbilos y carencias de sus integrantes.

Adaptar una obra teatral al lenguaje cinematográfico no es tarea fácil; son expresiones artísticas diferentes y trasladar una a la otra requiere de extrema pericia. Por eso no es de extrañar que la película Contigo, pan y cebolla se resienta justamente allí: en el proceso de adaptación al cine de la obra homónima que escribió en 1961 el recién fallecido dramaturgo Quintero.

Aunque la conciliación del texto original con la pantalla grande resulta, eso sí, mucho mejor que ese intento fallido que fue El premio flaco, —que no respetaba el tiempo cinematográfico y alargó la película a más de dos horas—, la célebre obra teatral pierde en el cine de Cremata su profundidad filosófica y sus cuestionamientos existenciales.

En la obra de Quintero se podía sentir la opresión en el pecho, la sensación de ahogo. No había espectador que no se cuestionara en qué puntos la sociedad le apretaba con fuerzas; si sus esperanzas en la vida serían o no baldías; si, como los personajes de Contigo, pan y cebolla, estaría también nadando en vano, y contra la corriente.

Pero en la adaptación de Cremata no existe eso. Aunque se respetó el guión de la obra homónima, y cada parlamento —y cada escena— de la película deviene copia exacta del texto original, (el director ha declarado que fue su intención explícita ser fiel a cada línea que escribió el dramaturgo cubano), el lenguaje del cine implica una elipsis que esta cinta no manejó con la magnificencia que hubiera requerido, y, como consecuencia, no logró un desarrollo coherente de la tesis de la obra.

Los cuestionamientos a la sociedad y sus resquebrajos ininteligibles, tópicos subyacentes de la pieza teatral Contigo, pan y cebolla, la más insigne de la carrera de Quintero, se omiten en la adaptación al cine; dejan su espacio, y lo llenan el cumplido y la distinción: La cinta deviene una película de homenajes. A Héctor Quintero, a las madres cubanas. Esto, es cierto, es ya bastante; cada espectador decidirá si es, además, suficiente.

Con respecto a esta omisión el público cubano tiene una ventaja. Cuba asume la película con el fondo imaginario que recuerda de aquellas veces —hace una variable cantidad de años— que vio la pieza. No notará —o apenas— la falta del desarrollo del conflicto principal de la obra: hombre versus sociedad.

Para la audiencia extranjera —y Cremata quiere aprovechar que la película no tiene desnudos y traducirla al mandarín para mandarla al mercado asiático— faltará ese trasfondo existencial, esa realidad del cubano de los años cincuenta, tan exactamente retratada por ese maestro de la identidad de nuestra nación que fue Quintero.

Quién sabe cómo hubiera asumido toda esta empresa Tomás Gutiérrez Alea (Titón), que también se interesó por el proyecto, varias décadas atrás. Pero lo que hubiera sido no existe.

Lo que sí tenemos en la mano es una tragicomedia quinteriana, la música de Aldo López Gavilán para recrear la realidad sonora de la época, con una gama riquísima de sones, chachachás y mambos, y dos actores egregios —ninguna oda basta para alabar la excelsitud de Alina Rodríguez y de Enrique Molina, quienes acabaron de consagrarse como inmensurables en la escena cubana.

Los otros actores que acompañan a las estrellas mencionadas: Alicia Bustamante, Edith Massola, Carlos Solar, Osvaldo Doimeadiós y los —demasiado— noveles Natalia Tápanez y Leoni Torres.

Contigo, pan y cebolla, una obra que preserva muestras de nuestra identidad, que se agradece, y se saborea.